カンヌ – ジョン・レノンが射殺された日、1980年12月8日、ジョン・レノンとオノ・ヨーコはニューヨーク州ダコタの自宅からサンフランシスコのラジオクルーにインタビューに応じた。
彼らはニューアルバム『Double Fantasy』のプロモーションを行っていたが、2時間にわたる会話は多岐にわたるものだった。インタビュアーは「ビートルズへの質問は禁止」と警告したが、レノンとオノは感激するほどオープンだった。同じ日、アニー・リーボヴィッツは、上半身裸のレノンがオノを包み込む有名なポートレートも撮影した。
インタビューも同様にヌードだ。二人、特にレノンは、愛、関係、創造性、ビートルズ後の生活、幼児の息子の育て方、ベッドでの曲作りなどを扱っている。 40歳になったレノンは、真の明晰さを見つけた人のように聞こえる。
「今日まで何事もなかったような気がする」とレノンは語った。
『ジョン・レノン：ザ・ラスト・インタビュー』では、スティーヴン・ソダーバーグが残されたテープをドキュメンタリーに変え、『カム・バック』がビートルズに対して行ったのと同じくらい、ジョン・レノンとウノの謎を解き明かすことを試みている。この映画は土曜日にカンヌ国際映画祭でプレミア上映された。
ソダーバーグ監督は土曜日にカンヌで行われたインタビューで、「会話中ずっと彼らの寛大な精神にとても惹かれた」と説明した。 「このアパートでは、まるで世界が一日で起こったかのようです。」
彼の改心は深刻な問題でした。ソダーバーグは音を鳴らそうと決意した。彼は映画の大部分を視覚化する方法を見つけることができたはずですが、それでも会話がより哲学的になる大きなギャップが残っていました。
「これ以外に解決できることはすべて、できる限り取り組んできました」とソダーバーグ氏は言います。 「その後、避けられない瞬間がありました。『わかった、でも本当に何をするつもりだ？ プレイを始めたばかりで、時間もお金もなくなった。そこでメタ部分が登場した。」
ソダーバーグ監督は、映画の約10％を占めるこれらの部分に画像をアップロードするためにメタの人工知能ソフトウェアを使用するという申し出を受け入れた。今年初めにソダーバーグがこのニュースを伝えたとき、大騒ぎが起きた。アメリカのトップ映画製作者の一人が人工知能を使用していましたか?ビートルズに関する映画でも同様ですか？
AI の部分 (ほとんどがカンヌの来場者によって押しつぶされた) はかなり平凡で、特殊効果とあまり変わりません。しかしソダーバーグ氏は、映画製作におけるAIの利用に関する業界の議論の最前線に立っている。 iPhone で映画を制作してきたソダーバーグにとって、それは彼が熱望している会話だ。
AP: 映画における AI について多くの議論が行われている中、あなたはここでの AI の使用について非常に正直に答えています。なぜ？
ソダーバーグ: 透明性は非常に重要です (b) 創造的な文脈の外の世界では、透明性がどの程度使用され、私たちを操作するために利用されているかを私たちは知りません。彼らが教えてくれないので、私たちには分かりません。偶然、ある記者によって知りました。私は内部告発者のようなものです。「それが彼がやっていることだ」。
AP: これほど強い反応があると予想していましたか?
ソダーバーグ: 何が起こるか分かっていたよ。私はこの問題を非常に真剣に受け止めており、なぜ人々がこの問題に対して感情的な反応を示すのか理解しています。以前にも言ったように、私は自分が作ろうとしているアートの最高のバージョンを人々に提供し、自分がどのように制作しているかについて完全な透明性を持たせる義務があると感じています。しかし、ええ、あなたはこれらのツールを提供し、映画を終えて発情するかどうかを知らないであなたに提供する以下の「はい」とは言わないでください。それは契約の一部だった。
AP: 生成 AI が映画業界を破壊するのではないかと懸念する人もいます。しかし、あなたはそれを沼地人とは見ていません。
ソダーバーグ: 映画を作るときに重要な仕事のほとんどは、その技術者にはできないし、今後も決して行われないと思います。技術的に一定の完成度の基準を満たすものを誰でも作成できるようになればなるほど、その不完全さはより価値があり、より興味深いものになります。ある程度のクリエイティブな信頼性を持った人が何かにフルメタル AI を実行し、人々がどのように反応するかを見たことはまだありません。それは必要なことだと思います。誰かがその線を越えるまで、どうやってその線がどこにあるのか知ることができるのでしょうか？私のやっていることはそれを超えるとは思いません。同意しない人もいるかもしれません。自分のラインがどこにあるのかまだわかりません。楽しみに待っています。
AP: アニメーションを作成するために番組にどのような指示を出しましたか?
ソダーバーグ：どこからともなく出てくる光の輪とか。黒いバラがバズビー・バークレーのものに変化し、その後赤いバラになります。私は一緒に働く人々に対してあまり雄弁ではありませんでした。私が見たいものを説明するのは困難でした。このテクノロジーの良い点は、少なくとも、すぐに反応できる何かが目の前にあることです。
AP: あなたの経験から、このテクノロジーを限定すべきだと考えるフレームワークはありましたか?
ソダーバーグ: 私のルールは、「それは必要でなければならない」ということです。私が見たいものを手に入れる唯一の方法はこれですか?本当にこれが最善の方法なのでしょうか？それが本当の質問です。 AI を使って何かをしている人が、これらの両方の課題で失敗しているのをたくさん見ることになるでしょう。
AP: 倫理的な議論もありますが、美学的な議論もあります。そうでなければ、それは裸の人間の対話になってしまいます。
ソダーバーグ: 有視界飛行で彼らを追跡する方法が必要でした。そうしないと仕事ができません。この技術でホメオスタシスを見つけるのにどれくらいの時間がかかるかを判断するのは困難です。そうなると思います。映画制作ビジネスにおけるこのテクノロジーに注目してみると、各部門がこのテクノロジーと非常に異なる関係を持っているか、または持つことになるでしょう。私は作家とも、俳優とも、衣装デザイナーとも、プロダクションデザイナーとも、音響効果者とも異なる関係を築くつもりです。
すべてのクリエイティブな人は独自のプリズムを持っており、さまざまな方法でそのプリズムから影響を受けるでしょう。これにどのようにアプローチすべきかについての単純なテンプレートが欲しいという私たちの本質的な欲求が問題の一部です。それは不可能だと思います。すべてに当てはまる一つのサイズはないと思います。
AP: いずれにしても、映画の中の会話はとても感動的です。
ソダーバーグ：特に、男性ロックスターの神話を破壊したいという彼の燃えるような願望は、それが他の人の気分ではなかった時代に。感動的ですね。これを見た若い人たちにこの問題から立ち直ってほしいと願っているのは、この男は飛び降りから人生最後の日まで、すべてについて真実を語ったということだ。ただそのように構築されているだけです。そして彼は建設者でした。彼は非常に自分の意見を持っていましたが、同時に非常に思慮深く、私たちをもっと良くできるだろうかと全面的に協力してくれました。この地球上でより良いバージョンの人間を作ることはできるでしょうか?
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